# 素描第二课：为什么照着画还是不像——比例与铅笔量尺

照着画还是不像，多半是各部分的大小关系错了；用铅笔量出比值而不是厘米数，先把整体比例定准再进细节

> 绘画入门 · 观察方法 · 比例 · 约 7 分钟 · 09 月 22 日

## 本篇要点

1. 照着画还是不像，最常见的原因不是某根线歪，而是各部分之间的大小关系（比例）错了；画的时候看不出来，是因为白纸上没有任何绝对参照，每一条孤立的线都显得正常。
2. 眼睛不提供照相机的读数：斜放的圆盘看起来偏向正圆，报出的形状落在真实透视形状和实际形状之间，这个修正自动发生，靠“更认真看”关不掉。
3. 比例的第二个错误来源是局部比较——每一笔只跟邻近的部分比，微小偏差顺着往下画不断累积，整张画会稳定地朝一个方向漂。
4. 量出来的是比值，不是厘米数：“高是宽的一倍半”这类关系可以原样搬到任意大小的纸上；在纸上唯一需要自由决定的是总高，其余由比值推出。
5. 举铅笔量的时候，手臂要完全伸直、闭一只眼、铅笔垂直于视线、眼睛的位置前后保持一致；因为铅笔到眼睛的距离一变，单位就变了，比值随之作废。
6. 竖直和水平的对齐比斜角可靠，可以拿纸边当参照；斜角要再用竖线或横线复核一遍。
7. 顺序上先定最大的比例再进细节：用几条直线框出最高、最低、最左、最右，再从内部结构往下走；从细节画起会把误差锁死。
8. 测量只是校准工具：几毫米的读数误差在纸上会放大，如果看起来不对，那就是不对的，要去补一段没量到的关系，而不是相信次数。

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上一篇把注意力放在“看”上：眼睛贴着边缘慢慢走，盲轮廓画完，某个指节的弧度会精确得不像出自同一张画。练过的人往往会遇到下一个挫败：这次确实在看，线条也不飘了，可把画和对象并排放，还是不像。

不像的地方通常不是某一根线歪了，而是各部分之间的大小关系错了：肩膀画窄了，杯子多出一截，苹果比旁边的壶还大。这层关系就是比例。它是最先被看见、也最难靠自己看出来的错误——因为你画的时候，每一笔单独看都不觉得错。

## 眼睛交出来的不是照相机的读数

一个很自然的猜想是：只要看得够认真，眼睛就会给出真实尺寸。它不会。

心理学的经典实验能说明这一点。把一个圆盘斜对着视线放好，落在视网膜上的形状是椭圆。Thouless 在 1931 年发现，让人把看到的形状画出来，或者从一堆椭圆里挑出“看起来就是这个形状”的一个，两种做法都会偏向正圆那一侧：报出的形状落在真实的透视椭圆和那个圆盘的实际形状之间。他把这个现象叫作“向真实对象的回归”[1][2]。

换句话说，眼睛交出来的东西已经被“它实际有多大、什么形状”修正过一轮。这个修正自动发生，知道它存在也关不掉它。上一篇里“盘子画得太圆”由此得到更具体的解释：不只是符号替掉了形状，知觉本身就偏向对象真实的样子。

所以，光靠“更认真地看”不够。要修正比例，得引入一个外部读数。

## 错的第二个来源：每一笔只跟旁边那笔比

拿起铅笔量东西之前，先弄清错误是怎么累积的，才知道该量什么。

大多数人是这样画的：画完杯口，接着画杯身，再顺着往下画杯底。每一笔都只跟刚才那笔比——杯身比杯口长一点，杯底比杯身窄一点。每次“一点”都不明显，但一路画下去，整张画会稳定地往同一个方向漂：要么越来越长，要么越来越大。Proko 把这个现象归因于“隧道视野”：你只盯着眼下这一小块，只把它跟邻近的部分比，从不回头跟整体比[3]。

这和手不稳完全是两件事。白纸上没有任何绝对参照，任何一条孤立的线都“看起来没问题”，只有它们之间的关系才显示出错。所以错的不是某条线，而是缺了一个全局的对照标准。

## 关键一步：只比关系，不比数字

那用什么当标准？答案是：一个比值，不是厘米数。

量出来的结果应该长成“这个高是那个宽的一倍半”“杯口宽度能装进杯身高度两次半”这种句子，而不是“高 12 厘米”。这样做有个直接好处：比值跟画的大小无关。把对象原样搬到纸上不可能，但把它整体缩放成任何尺寸，所有部分之间的比值保持不变。你只需要在纸上自由决定一个长度——总高放在哪里、画多长——其余全部由比值推出来[4]。

这也说明，量的时候量的是相对的尺寸，而不是把铅笔上的那一小段长度照搬到纸上。后者是一种要求画和对象一样大的做法，条件苛刻得多，也不是静物起步阶段需要的[3]。

## 铅笔怎么用：每一步都对应一个具体理由

具体做法是伸直手臂、举着铅笔去比。它看起来有点像漫画里的画家造型，但每个动作都有原因。

- **手臂完全伸直，肘不要弯。** 铅笔离眼睛越近，它在视野里占的角度就越大。手臂一弯，等于中间换了一把尺子。前后两次的单位不一样，算出来的比值就作废。
- **闭上一只眼。** 两只眼睛给出两个略有差异的视角，读数不稳。
- **铅笔垂直于视线。** 铅笔一旦朝视线方向倾斜，笔尖和拇指的远近就不同，读数会变形。
- **眼睛的位置前后保持一致。** 测对象上半部分和下半部分时，如果头跟着转过去，铅笔到眼睛的距离就变了，单位也就变了。转动整个身体去看对象，让眼睛大致固定在肩附近[3]。
- **笔尖对准一端，拇指滑到另一端。** 拇指现在的位置就是一个“单位”，它跟对象之比是固定的。
- **拇指不动，整条手臂转过去比另一段长度。** 这一步就是全部要点：不是记下数字，而是拿同一个单位去量别的地方，看它装得进几次、差多少。

**位置**也用同一支笔来查。竖着举起铅笔，看对象上的某个点是否正好落在另一个点的正上方；横着拿，看两个点是否在同一水平线上。竖直和水平的对齐比斜角可靠得多，因为你随时可以拿纸边当参照；量斜角时两端的微小偏差会让整条线的走向差很多，最好用竖线或横线复核一遍[3]。

## 顺序比精度重要：先把最大的一层定下来

量来的比值要用对顺序。

最容易犯的错是从小的画起：先画眼睛，或者先画杯把。一旦某个细节落笔，后面所有东西都得迁就它，误差被锁死，还容易画到纸外面去。有经验的画者几乎都先做一遍淡淡的整体草稿，把位置和比例摆正，再进细节[7]。用直线框外形是同一件事的具体做法：不去描边缘的弯曲，而用六到八条直线把对象圈起来，取最高、最低、最左、最右几个极值点[5][6]。

落到一个杯子上，顺序是这样的。先把总高和总宽量成一个比值，比如“高是宽的两倍多一点”，必要时量两三次看是否稳定[4]；然后在纸上定下总高（这是你唯一自由决定的量），总宽由比值算出；用几条直线把外形连出来；检查外形的高宽比是否等于量到的比值；确认之后再找内部的东西——杯把接在哪个高度、杯口那条曲线大概落在哪里，用“比值加竖直对齐”来定。

前三步都用很轻的线。淡线允许改，重线会让人不自觉地替自己的错误辩护。

最后要说清测量能做到哪一步。举着铅笔量，几毫米的读数误差经过缩放，在纸上可能变成几厘米，所以量完还要看：如果它看起来不对，那它就是不对的，不管你量了多少次[3]。这时不要相信读数，去找关系里没量到的那一段。测量是把眼睛校准回来的工具，不是替眼睛做决定的东西。

## 一个二十分钟的练习

拿一个杯子、一个纸盒或一只瓶子，放在桌上，坐下别挪位置。

头五分钟只做一件事：伸直手臂，闭一只眼，用铅笔和拇指量出对象的总高与总宽，算出比值，再反复量两遍看是否稳定。

接下来十分钟动笔：在纸上定下总高，用比值算出总宽，用不超过六条直线框出外形。然后退后半步检查——把画和对象摆在一起，眯眼看形状，而不是看线条。

最后五分钟找内部：挑一处明显的结构（杯把的高度、纸盒顶面的位置），先量它的高度是总高的几分之几，再用竖直对齐确认它在左右方向的位置。

画完把手机拍的那张照片左右翻转看一眼，斜掉的比例会立刻显形。下一课讲透的是另一件事：当对象有了厚度、几个物体又前后错开，怎么把它稳稳地放在地面上。

## 术语表

- 比例：对象各部分之间的大小关系，用比值而不是绝对尺寸表示；比值不随画的大小改变。
- 向真实对象的回归：知觉会自动把看到的形状往物体实际的样子修正，斜放的圆盘因此偏向正圆。
- 相对测量：用同一个单位去比较对象内部各段长度，得到比值，可以转移到任意尺寸的纸上。
- 举笔测量（sighting）：伸直手臂、闭一只眼、铅笔与视线垂直，用笔尖和拇指截取一段长度当单位来比较。
- 外形框（envelope）：用六到八条直线把对象的最高、最低、最左、最右框起来，先定整体形状和主要斜度。
- 整体草稿（block-in）：正式画之前的淡线草稿，把位置和比例摆正，之后再进细节和明暗。

## 来源

1. [Thouless 1931, Phenomenal Regression to the Real Object — 斜放圆形的知觉形状偏向正圆的原始实验](https://bpspsychub.onlinelibrary.wiley.com/doi/10.1111/j.2044-8295.1931.tb00597.x)
2. [Psychological Experiments and Phenomenal Experience in Size and Shape Constancy — 对形状与大小知觉恒常性实验的回顾与讨论](https://doi.org/10.1086/677891)
3. [Proko: Measuring Techniques — 手臂伸直肘锁定、闭单眼、避免“隧道视野”造成的比例漂移、竖直水平比斜角可靠](https://www.proko.com/course-lesson/measuring-techniques)
4. [Life Drawing Academy: How to Measure Relative Proportions with a Pencil — 相对比例的量法与把比值转移到任意尺寸纸上](https://lifedrawing.academy/life-drawing-academy-news/how-to-measure-relative-proportions-with-a-pencil)
5. [Envelope Method for Realistic Drawing — 先定外形再进细节，避免各画各的导致比例失控](https://www.getrealism.com/how-to-drawing-step-by-step-envelope-method.php)
6. [Mandar Marathe: Envelope Technique — 用六到八条直线框出最高、最低、最左、最右](https://www.mandarmarathefineart.com/blogs/post/drawing-envelope)
7. [Artists Network: The Beauty of a Block-In — 从细节画起必然比例出错，先做整体淡线草稿](https://www.artistsnetwork.com/art-mediums/drawing/drawing-basics-the-beauty-of-a-block-in/)

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原文：https://pangzhengboyin.com/articles/drawing-proportion-pencil-sighting-9d31fe64

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